Guerre de 1914-1918 : Deux clarinettes face à face.

Conte de Noël pour clarinettistes pacifistes.


Par José Daniel TOUROUDE.

  

Il y a presque 100 ans, 2 régiments sont face à face depuis des jours (1) : le RIR 133 de Zwickau (89^ème brigade, 40^ème division , 19^ème corps d’armée de Saxe) et un régiment français  d’infanterie (peut être le 125^ème de Poitiers).

133 régiment de Zwickau en 1914.

125 iéme régiment d'infanterie de Poitiers : la Musique. (Canal blog : l'histoire du 125è).

Après les coups de canons et autres cris, c’est le repos et dans le silence oppressant s’élève un air de clarinette aigu, mais fort joli, joué par un musicien français ; c’est le début du 1^er concerto de Molter (2) et après quelques minutes, il s’arrête … le musicien a un trou de mémoire car sans sa partition, il est perdu.

 

Alors en face un autre clarinettiste allemand reprend la suite du concerto….

Stupéfaction et engagement d’un dialogue par dessus la musique, des invectives sont lancées dans les deux camps :
- « oh le prussien, la chasse aux canards est fermée »  crie un français !
- « tu joues faux avec ton pipeau, retourne au conservatoire ! » rétorque un allemand !
mais laissant les violences verbales,  les deux clarinettistes continuent à jouer des passages d’orchestres Wagner contre Berlioz, (3) et bien sûr Mozart ensemble.

La troupe française alors entonne la Madelon, puis les allemands leur répondent et chantent  « il faut aussi quitter la petite ville »  (4)

Et dans les rires qui accompagnent la fin de cette joute musicale, les deux clarinettistes  s’apostrophent : - Tu es d’où ? et avec qui tu as travaillé ?

- Leipzig la ville où est né Wagner où Bach a été Kantor, où Schumann a enseigné au conservatoire de Leipzig  et j’ai travaillé dans ce conservatoire avec Reinecke.

- Leipzig c’est très bien et cela peut rivaliser avec le conservatoire à Paris où j’ai étudié avec Mimart. (5)  

- Tu joues où ?  - moi je joue dans l’orchestre du Gewandhaus de Leipzig  crée par Mendelssohn  

- Moi je joue à la société des concerts du conservatoire dirigé par Messager (6) mais je préfère notre Debussy à ton Wagner  mais tu joues sur quoi ?

 

"- à l’armée je joue sur une Mib 13 clés Schuster et toi ?  - Moi sur une Margueritat 13 clés (7)… mais d’habitude je joue de la Sib sur ma Buffet Crampon, Système Boehm … la meilleure du monde. - ah ah ! tu ne connais donc pas alors la nouvelle Sib de Oehler de Berlin. (8) 

Clarinette Si b de Buffet Crampon.

Clarinette système Oehler.

C’est fini les artistes ! préparez vous au combat assène une voix de stentor…. Mais la discussion continue….- Les clarinettes françaises sont les meilleures lance le français. -Tu parles c’est un allemand Denner qui a inventé la clarinette sinon vous joueriez toujours du chalumeau ! - Ta 13 clés c’est Iwan Müller qui l’a inventé à Paris … - D’accord mais Müller c’est un nom gaulois peut être ? (9)- Quand nous serons à Paris comme en 70 ! tu m’écouteras jouer Mozart à l’Opéra….
- Quand nous serons à  Leipzig, je jouerai du Beethoven pour te montrer que je connais vos musiciens….

Clarinette Mi B : en haut Allemagne Schuster en bas Français Margueritat. (Col José Touroude)

 

Feu ! baïonnette au canon…  Feuer !
Dans le vacarme et la fureur des ruées des uns contre les autres, les deux clarinettistes s’effondrèrent et leurs clarinettes tombèrent dans la boue presque côte à côte….  Comment des musiciens sensibles pouvant jouer Mozart peuvent s’éventrer à coups de baïonnette ? (10)

Marque Margueritat sur clarinette Mi B. (Collection José Touroude)

Marque Schuster et Cie clarinette Mi B allemande. (Collection de José Touroude).

 

Plus tard après la boucherie, un poilu crotté va trouver ces deux clarinettes et les ramener chez lui et raconter que le pont musical tenté par deux musiciens s’est effondré par la folie meurtrière des hommes.

Marque du 133 iéme régiment d'infanterie de Zwickau sur la clarinette allemande.

Ces deux clarinettes sont tellement proches et pourtant si différentes, comme un français et un allemand !

Détails des deux clarinettes: en haut Française en bas Allemande.

 

Le temps a passé, le film de Christian Carion  (11) a montré que le dialogue pouvait se nouer malgré les nationalismes exacerbés. Depuis, les deux pays antagonistes sont devenus amis pour construire l’Europe.

 

Ces deux clarinettes sont côte à côte dans ma collection montrant leurs similitudes et leurs différences et jouent de temps en temps, la musique étant le meilleur pont entre les peuples.

Bonnes fêtes de Noël et de fin d'années.

(1) Peut être la 1^ère bataille de la marne en 1914

(2) Molter a écrit les premiers concertos pour clarinette en Ré en 1745 transposé souvent pour la clarinette en Mib.

(3) deux compositeurs talentueux qui ont composé pour la clarinette Mib des passages incontournables (la symphonie fantastique pour Berlioz, la chevauchée des Walkyries pour Wagner)

(4) ces deux chansons étaient populaires en 1914 et « chantées » dans les armées.

(5) le conservatoire de Leipzig dirigé par Reinecke est un des haut lieux de l’éducation musicale notamment pour les clarinettistes en Allemagne.

Le conservatoire de Paris avec comme professeur de clarinette P. Mimart est aussi un des meilleurs du monde et Debussy en 1910 avait crée la rapsodie pour clarinette  pour le prix.

(6) la société des concerts du conservatoire était un des endroits les plus réputés pour ses concerts de qualité à cette époque au même niveau que le Gewandhaus de Leipzig célèbre pour la qualité de ses interprétations.

(7) Pour les clarinettistes : Les différences entre les clarinettes 13 clés allemandes et françaises existent et paraissent importantes à première vue  mais en fait ne sont pas essentielles pour ces deux cousines !  En effet elle partent toutes les deux du système Müller.

(8) par contre les différences vont s’accentuer entre une clarinette système Boehm et une clarinette Oehler. 

(9) Iwan Müller n’était ni allemand , ni français (même s’il avait un nom allemand et s’il vivait en France) mais était russe (estonien).

Il a complètement révolutionné la clarinette avant que Boehm avec A. Buffet fasse une nouvelle avancée créant la clarinette actuelle.  Les allemands eux, avec Oehler,  vont continuer à perfectionner le système Müller.

(10) les œuvres de Mozart sont incontournables pour tous les clarinettistes quelles que soient leurs origines !

(11) il s’agit du film de Christian Carion « Joyeux Noël » qui a montré qu’une trêve et une fraternisation de courte durée avait existé à Frelinghien près de Lille.

 

 

Analyse d’une clarinette en Ré à 10 clés avec corps de rechange en Ré dièse.

 Reprise de l’exposé, lors de la visite de la collection de José-Daniel Touroude

Clarinette à 10 clés en Ré avec corps de rechange en ré.

  Pourquoi cette clarinette est intéressante ? Pour au moins 5 raisons.

1. Cette clarinette à 10 clés fait partie des clarinettes de transition du début du XIXème siècle :

 à Le romantisme submerge l'Europe et la musique.

L'évolution de l'écriture musicale avec l'utilisation du chromatisme et la recherche permanente de briller par la virtuosité sont exigés par cette musique nouvelle.
Les pianistes avec Beethoven, Chopin, Liszt..., le violon avec Paganini... sublimaient la technique instrumentale et frustraient les clarinettistes, à part quelques virtuoses.
En effet les clarinettistes ne pouvaient rivaliser avec leur clarinette à six clés.
Alors tous les instruments à vent vont se doter de nouvelles clés, notamment la clarinette afin d'atteindre le nouvel objectif : rendre l'instrument plus véloce, plus homogène et plus juste.
Les compositeurs veulent une clarinette qui permet de jouer plus facilement dans les 3 registres aux couleurs si différentes.
Les facteurs vont alors accélérer leurs recherches et expérimentations pour atteindre ce but.
Les musiciens vont appliquer et demander toujours plus aux facteurs en jouant les musiques modernes écrites pour eux. Ce sera une période de transition où la clarinette évolue pratiquement chaque année avec des nouveaux trous, des nouvelles clés, des possibilités aussitôt traduites par les compositeurs, des innovations aussitôt appliquées par les différents facteurs, car l'évolution de la clarinette passe par le nombre de clés et cela créée une émulation permanente. 
Ainsi la clarinette va évoluer en quelques années en augmentant le nombre de trous et de clés et ainsi trouver  la solution pour faire toute la gamme chromatique plus rapidement, pour profiter de toute la tessiture, pour simplifier les doigtés mal commodes et enfin pour limiter le jeu d'embouchure complexe et peu aisé.

à En 1809, le grand clarinettiste Heinrich Joseph BAERMANN, adopte une clarinette à dix clés (il se produit notamment à Paris en 1818 avec cette clarinette).
Il joue les œuvres écrites à son intention (les 2 concertos, le concertino, les variations, le quintette...) de C.-M. VON WEBER avec une clarinette fabriquée par GRIESSLING et SCHLOTT de Berlin.
En 1810, le grand facteur H.GRENSER de Dresde fait une 11 clés en buis pour le virtuose H.B.CRUSELL pour jouer ses œuvres.
La même année ROSSINI écrit pour la clarinette ses variations puis son introduction thème et variations etc... Vers 1811, la clarinette possède une 12ème clé.
Toutes ces clés ont permis de supprimer en partie les doigtés fourchus et de laisser peu à peu l'héritage du chalumeau aux oubliettes !

à Ainsi la clarinette en quelques années est devenu un instrument reconnu grâce à :

 
- des compositeurs qui vont faire reculer les possibilités de la clarinette et lui donner un répertoire.
- des facteurs ingénieux qui ont réussi par l'adjonction de clés à perfectionner et amener la clarinette au niveau des autres instruments de l'orchestre,
 - des clarinettistes virtuoses itinérants, qui de ville en ville ont montré à toute l'Europe les possibilités de la clarinette comme instrument soliste.
La conjonction de ces 3 acteurs a accéléré l'évolution de la clarinette et son intégration dans l'orchestre. 
On avait déjà connu cette association féconde de ces 3 acteurs (compositeur, facteur, musicien avec Mozart, Stadler, Lotz). On retrouvera plusieurs fois cette combinaison dans l’histoire de la clarinette.Mais revenons à notre clarinette, sa date de fabrication tourne autour de 1840-1850.
A cette époque, tout change : la clarinette était en buis avec des clés en laiton.
Désormais de nouveaux matériaux apparaissaient, c’est l’intérêt historique de notre clarinette. C’est une époque charnière où la clarinette ayant de 6 à 12 clés clefs côtoie la nouvelle clarinette de MÜLLER à 13 clés et où se prépare déjà le lancement de la clarinette moderne système Boehm.
Pourtant pendant des décennies, ce genre de clarinette à 10 et 12 clés continuera à être fabriquée pour des amateurs en Allemagne.
L’intérêt de cette clarinette est aussi qu’elle n’a jamais eu aucune restauration à part les lièges des tenons et qu’elle est dans un état exceptionnel et qu’elle joue bien.
En effet le bois des instruments à vent s’use avec le temps et la pratique contrairement aux bois des cordes qui se bonifient s’ils sont bien traités.

2 Clarinettes allemandes en Ré à 12 clés de la même époque :

Berthold à Speyer et Kayser à Hambourg  en buis avec clés en laiton comparée avec la clarinette en ébène 10 clés de Markneukirchen avec clés en maillechort.

2  C’est une clarinette en Ré# (DIS) avec un corps de rechange en Ré (D), ce qui est assez rare.

 à La petite clarinette en Ré a un son aigu et fut une de premières clarinettes fabriquées.

En effet, le facteur I. Scherer en fera une à 3 clés selon le modèle de Denner, l’inventeur génial de la clarinette. D’autre part le compositeur Molter fera plusieurs concerti pour clarinette en Ré vers 1750 où il montrera les possibilités dans l'aigu.

 à Vers 1815, la clarinette en Mi bémol se généralise en Allemagne puis en France 20 ans après.

La popularisation de la petite clarinette s'effectua avec l'adjonction de la 6^èmeclé. Les orchestres, les harmonies, les musiques militaires ont désormais souvent une clarinette Mib aigu dans leurs rangs. Une demande importante de fabrication s'en suivit. Mais petite nuance, cette clarinette est en Ré# et non en Mib !Cette clarinette en Ré# (DIS) a un corps de rechange en Ré (D) gravés plusieurs fois. Rappelons que le ton majeur est constitué de 9 commas. Ainsi entre Ré et Mi, il y a 9 commas (4 + 5) décomposé comme suit : Ré à Ré# = 4 commas et de Ré# à Mi = 5 commas. Mais entre Ré# et Mib il y a 1 comma de différence. (Ré# et Mib ne sont pas identiques). D’autre part 1 comma possède une fréquence de 6 Hz. Mais faut-il savoir encore pour quel diapason l’instrument a été fabriqué ? Ainsi jouer un La au diapason moderne 440 Hz sonne presque comme un La # baroque au diapason 415 Hz.

C’est pourquoi, à cette époque où le diapason était mouvant selon les pays et les orchestres, le clarinettiste avait plusieurs clarinettes dans différentes tonalités : Ut (C), Sib (Bb), La (A), Ré(D), Mib (Eb) et on utilisait des corps de rechange pour rallonger l’instrument et changer de tonalité (exemple : Sib / La).

Ainsi la clarinette montée en Ré fait 5,5 cm de plus (2,5 cm du barillet et 2 cm pour le corps du haut + 1 cm du corps central de la clarinette) que la clarinette en Ré#. Les corps du bas, pavillon et bec sont utilisables dans les deux cas (Ré et Ré#).

Le barillet d'origine est classique avec un renflement à la base typique de la facture allemande de la même époque (le barillet à la française lui est renflé au milieu, symétrie oblige !). Avec 2 barillets différents, on arrivait aussi à s’accorder à un diapason qui à l’époque variait beaucoup.

 

3  C’est une clarinette estampillée : Un S est gravé plusieurs fois.





Timbre de Markneukirchen



Marque du S.



Marque du D (ré).



Le S montre qu’elle est à la fois anonyme et identifiable. En effet le S marqué sur les clarinettes, n'est pas l'estampille d'un facteur particulier mais la marque d’un collectif de facteurs de Markneukirchen pour le marché allemand et pour l'exportation notamment vers les USA.  (cf. Enrico Weller en 2004: "Der Blasinstrumentenbau im Vogtland...)

En effet de nombreux tourneurs sur bois et de facteurs d'instruments à vent se regroupèrent dès le milieu du 18^ème siècle dans cette ville pour faire le premier pôle mondial en quantité et en qualité de ce nouvel instrument qu'était la clarinette. (En 1880, il y avait 27 facteurs). La clarinette ayant été inventée en Allemagne, ce pays a eu la facture de clarinette la plus importante du monde, avant une concurrence sérieuse de la France, de l’Autriche et de l'Angleterre.  La France fera de même plus tard avec le village de la Couture- Boussey regroupant nombre de tourneurs et facteurs d’instruments à vent.

4 C’est une des premières clarinettes en ébène avec des clés en maillechort.

Les clarinettes en ébène sont apparues vraiment sur le marché à partir de 1828 (à part quelques exceptions) avant de se généraliser jusqu’à maintenant. L’ébène est un bois d’Afrique beaucoup plus dur que le buis et qui risque moins de se fendre. L'ébène, étant à l'époque beaucoup plus cher que le buis (6 fois plus cher dans certains catalogues), prouve que c'était un instrument d'orchestre de gamme élevée.

En effet l'ébène va commencer à remplacer le buis trop fragile. Les 10 clés sont rondes et plates assez classiques en maillechort. Les clés en maillechort, inventées à Lyon en 1820, se diffusent rapidement en Allemagne et Autriche. Le Bai tong chinois existait depuis des siècles mais le secret était gardé jalousement.

Dans les années 1820, Maillot et Chorier deux ouvriers de Lyon réinventent cet alliage composé de 60% de cuivre, 20% de Nickel et 20% de Zinc qu’ils dénomment « Maillechort » contraction de leurs noms. Ce Maillechort est solide, ne se ternit pas, est facile à travailler et devient le matériau idéal notamment pour les clés d’instruments de musique depuis près de deux siècles.

Le poids de l'instrument sans le bec est de 300 g, ce qui est plus lourd que les autres clarinettes Mib et Ré qui tournent autour de 220 g. Ceci provient de la densité du bois supérieure à 1, l’ébène coule dans l’eau et fait 1/3 de poids de plus que le buis.

 

5 Le repose - pouce est taillé dans la masse.

Ce qui n’est pas évident à tourner mais important pour le confort du clarinettiste. Les supports de pouce ont été tout d'abord été utilisés en Allemagne et en Angleterre vers 1830, pour les instruments lourds possédant des clés (8 à 12 clés) et/ou fabriqués en ébène. Par contre il y a relativement peu d'exemples en France car à la même époque Müller inventait à Paris pour sa clarinette13 clés, le repose pouce vissé métallique qui sera de suite et jusqu’à maintenant utilisé par tous.

Reposes pouce taillés dans la masse et repose pouce en métal.

Le reste est plus classique :

6 C’est une clarinette avec des lièges pour les tenons.

Auparavant depuis le XVIe siècle, les tenons d'instruments à vent étaient recouverts de fil, généralement ciré, et les chalumeaux et les clarinettes ont reçu ces mêmes techniques. Mais vers 1840, on remplaça le fil par un morceau de liège graissé pour fixer les parties de clarinettes et cela perdure désormais.

Les allemands préféraient garder le fil. Mais cette clarinette avait à la fois des lièges sur les tenons mais aussi du fil ciré.

7 Ressorts et tampons.

La clarinette possède des ressorts d’origine en laiton (ce qui est curieux et non en maillechort, montrant ainsi que le maillechort était encore peu usité et à ses débuts). Ils sont rivetés avec des clous soit en laiton soit en maillechort et non vissés. Par contre les tiges de fixation sont en maillechort et transpercent des blocs en bois taillés dans la masse, ce que les allemands garderont assez longtemps conservant la technique des anciennes clarinettes, (La facture française, quant à elle préfèrera utiliser les vis). Les tampons sont en cuir de chevreau vraisemblablement d’origine.

 

 8 Les bagues d’origine aussi sont en ivoire et non en os.

 L'instrument est composé de 5 parties : barillet, corps supérieur, corps central, corps inférieur, pavillon. La composition générale de cette clarinette est classique comme la plupart des clarinettes de cette époque.

Le bulbe renforcement caractéristique des clarinettes anciennes constitue un bloc. Un seul bloc en anneau est situé dans le corps du haut et un autre bloc discret qui permet de guider la clé n’est plus que l’héritage de l’ancien deuxième anneau. Nous irons de plus en plus vers une réduction et un allégement des blocs en bois jusqu’à leur disparition dans les clarinettes 13 clés. Cette clarinette montre cette évolution de transition.

Le bec en ébène est d'origine, strié pour recevoir une ficelle et non une ligature métallique qui sera inventée par Müller à la même époque mais peu utilisée par les allemands.



 

Etat et restaurations : l'état est excellent. C'était un bel instrument de concert, bien entretenu.Tout est d'origine et bien conservé par des collectionneurs successifs.

Il n'y a pas eu de restaurations anciennes, ni modernes.